Treść ładuje się...
Dom sztuki
WT–NIE 10:00–18:00

Mothers Care

2000

obiekt nadmuchiwany, polichlorek winylu, 90 × 200 × 220 cm

zakupiono w 2023r. przy wsparciu Ministerstwa kultury RC

Praca ukazuje krytyczną refleksję kultury masowej i materialnej oraz reakcję na komunikację mobilną, która gwałtownie rozwinęła się na przełomie tysiąclecia. Paradoksalnie telefon komórkowy jako narzędzie cywilizacyjne przyczynił się do depersonalizacji i zakłócenia interakcji międzyludzkich. Autorka była jedną z pierwszych artystek w kontekście globalnym, która krytycznie odniosła się do tego zjawiska. Telefon komórkowy jest uzupełniony dalszymi przedmiotami charakterystycznymi dla społeczeństwa konsumpcyjnego, które są przyczepione do piersi matki - pasożyta, jako na przykład coca-cola, butelka szampana, żelazko. Wewnątrz głowy matki znajdują się dwie postacie bawiące się kartami płatniczymi. 

U tego obiektu istotna jest forma opracowania i zastosowany materiał. Obiekty dmuchane, czy to wykonane z PCV, czy z materiałów syntetycznych, są charakterystyczne dla wczesnej twórczości autorki i nawiązują do czasu, w którym powstały. Cechuje je szybkość, dynamika zmian (nadmuchane/wydmuchane), łatwy transport, efektowna powierzchnia, sztuczny materiał, opróżniona zawartość, nacisk na konkretną przedmiotowość. Obiekt samą swoją formą ukazuje kulturę masową.   

VINCOUROVÁ KATEŘINA

(1968) Twórczyni obiektów. W latach 1986-1988 studiowała na Akademii Sztuk Pięknych Surikova w Moskwie. W latach 1988-1994 kontynuowała studia na Akademii Sztuk Pięknych w Pradze w atelierach grafiki, tendencji konceptualnych i kreacji multimedialnej. Samodzielnie wystawia od roku 1992, grupowo od roku 1994. Ukończyła jeden z najważniejszych na świecie programów rezydencyjnych DAAD Artist-in-Berlin (1999-2000). W 1993 roku uzyskała nagrodę Alexandra Dornera w Hanowerze. Jest laureatką Nagrody im. Jindřicha Chalupeckiego (1996). Jej prace znajdują się w kolekcjach instytucjonalnych i prywatnych, m.in. w Galerii Narodowej w Pradze, w Europejskim Banku Inwestycyjnym w Luksemburgu, w Galerii Fait w Brnie. Autorka nie pracuje tradycyjnymi metodami rzeźbiarskimi. Jej prace mogą mieć charakter tymczasowy lub zmienny. W instalacjach bada możliwości wnętrz, w które wkracza bardziej radykalnie, a czasem mniej znacząco. Lubi pracować z materiałami nierzeźbiarskimi, typowymi dla jej dmuchanych obiektów wykonanych z PCV i materiałów syntetycznych, co można postrzegać jako przeciwieństwo klasycznej rzeźby, która ma trwałą, stabilną podstawę, a swój ostateczny kształt uzyskuje poprzez usuwanie nadmiaru materiału i profilowanie. W swojej wczesnej twórczości autorka reagowała na powstanie społeczeństwa konsumpcyjnego, podejmując w swoich pracach tematykę przedmiotów masowej konsumpcji i coraz bardziej przyśpieszającego czasu spowodowanego telefonami komórkowymi, kartami płatniczymi i tym podobnie. W jej późniejszych pracach w instalacjach pojawiają się przedmioty codziennego użytku, takie jak gumy, zamki błyskawiczne, pianka, tekstylia.... Jej twórczość jest nadal zaangażowana, poza krytyką społeczeństwa konsumpcyjnego zajmuje się także feminizmem i ekologią.
Dziewczyna w futrze

Dziewczyna w futrze

nieopatrzone datą
Stara erotyka

Stara erotyka

1996
Betonka (Pod hałdą)

Betonka (Pod hałdą)

1983
Wołoska Madonna

Wołoska Madonna

1921
© 2017 Galerie výtvarného umění v Ostravě, p. o.
Designed by burgrova.tumblr.com     Developed by Ollero